1 
El gran reto el papel en blanco: 
“Pasar de las musas al teatro” como diría Lope. Ese es el gran desafío del escritor. Luego, cada autor sigue un procedimiento diferente. Por ejemplo, Luis Miguel Úbeda Euskadi herida no cree en la imaginación y no cree que s bueno apoyarse en ella. Trabaja con un guión estructurado, las ideas le surgen mientras está corrigiendo., investigando. Por su parte, Víctor Claudín Esos pólenes oscuros utiliza el ordenador, pero leva un cuaderno para tomar notas en los cafés, en el coche o en el trabajo. Sin embargo, Luis Otero El sexto, no fornicar necesita trabajar de manera cómoda, con ropa vieja; escribe en el ordenador, pero tiene que corregir en papel, siempre sentado en su despacho. Sin embargo, para Paula Izquierdo El hueco de tu cuerpo solo hacen falta ganas y entusiasmo.   

2 
¿Cómo se llega a publicar? 
El escritor puede utilizar varios métodos para hacer pública su obra. Uno de ellos es enviar una copia al departamento de recepción de la editorial., como es el caso de Víctor Claudín, que aún conserva tres libros inéditos guardados. Por su parte Luis Miguel Úbeda trabaja por libre acudiendo a las editoriales cuando tiene finalizada su obra. Sin embargo, oros autores como Luis Otero escriben sus obras por encargo, ciñéndosela tema propuesto por la editorial. Una última opción, utilizada sobre todo por escritores noveles, es enviar sus obras a concursos o certámenes literarios, como Dulcinea, el premio Azorín, el premio Pablo Rico o el premio Nadal de Novela.   

3
Cara a cara con el editor 
La relación entre escritor y editor suele darse de dos maneras; a través del agente literario del autor (profesión ejercida curiosamente en su mayoría por mujeres), o mediante el contacto directo con el autor. En cuanto al contrato, si el intermediario es un agente, será él quién realice los trámites de gestión. Sin embargo, la mayoría de autores y editores opinan que la relación directa entre ambos suele dar mejores frutos, pero este depende también del tipo de producción literaria, es decir, si esta se realiza por encargo o por propia voluntad.  

4 
Y ahora viene el contrato… 
El autor cede al editor el derecho de reproducción de su obra y de distribuirla a cambio de una compensación económica. Por su lado, el editor se compromete  a realizar estas operaciones por su cuenta y riesgo. El contrato de edición debe formalizarse por escrito y expresar unos mínimos requisitos: su ámbito territorial; la remuneración del autor, que suele rondar entre el 6 y 10% de los beneficios; el número máximo y mínimo de ejemplares que se imprimen y que se queda el autor para su uso personal. Con Euskadi herida de Luis Miguel Úbeda, se llegaron a tirar 4.100 ejemplares. Otro requisito es el plazo de la puesta en circulación de los ejemplares, que no podrá exceder de dos añosa partir de la entrega del manuscrito al editor. La duración del contrato oscila entre los cinco y diez años. Luis Otero apunta que los derechos de reproducción deberían estar más claros, ya que, “si quieres escribir sobre tu obra en prensa, la editorial puede prohibírtelo”.  

5
Ilustraciones y dibujos 
Las ilustraciones y cubiertas suelen ser la última fase creativa, ya que os dibujos y en especial la portada tiene que condensar el tema de la obra y, además, atraer al público. Los editores, o bien contactan directamente con los dibujantes o lo hacen a través de publicaciones, o agencias de publicidad. “En España, por desgracia, no se paga mucho, además han bajado los precios por ilustración al comprarse cada vez menos libros”, dice Alfonso Azpiri, uno de los dibujantes más importantes de España, que, además de dibujar comics, ha ilustrado libros y cubiertas.      

20 Minutos de Madrid